怎样提高音响的音质保健食品

发布时间：2022-12-02 19:26:54 来源：众邦机械网

怎样提高音响的音质？

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音响器材不仅要有通常的技术质量检查使它符合一定技术指标,还必须通过人的听感进行声音质量的主观评价,这就是听音评价或音质评价

Sound Quality)因为音响器材的重放声音质量并不能以技术指标、规范要来等定量或定性的考核做出准确的判断,所以音响器材质量的最后评定,音质评价是极其重要的。

所调听音评价,是通过对比试听(AB比较},使听者从两个或两个以上核满的音响设备中分辨出优劣来,再进行统计分析。听音评价涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果,牵涉诸多技术和艺术领域,而且主观评价因人而异,与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关,故而一致性较差,极为复杂。例如,产品的名气、自我暗示等会影响听感,盲目测试也会影响听感,训练有素的朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。而且若对音乐的鉴赏能力不高因无法正确判断器材的表现,也会出现问题。另外听到的声音即使相同,但难以用语言文字做确切的理性表达,常因人而异,这也是要考虑的因素。对音响设备通常采用的是相对评价,就是让评价样机和参考样机重放同一组节目源,区别其差异做出评价。影响音质评价的因素有:(1)个人偏好;(2)音乐软件内容;(3)听音室声学特性

对比试听的方法,即AB比较可以是公开的也可以是盲目的,在做公开AB比较试验时,由于聆听者的先入为主的看法和自我暗示,常会造成明显的音质差异若再采用盲目A/B比较试验进行再现的话,往往得出该两器材并无明显音质差异的结论。可见,不同的试听方法,会使所得评价结果产生很大出入。尽管日前认为盲目试听是最严谨的一种试听方法,但却往往因参加者容易受到心理压力,仍不能排除判断的不确定性因素,而不能断言是最佳方法。不过对听音评价来说,最重要的是大多数人的感受如何。

音质评价的节目内容,应包括男、女声语言,铜琴曲,弦乐曲,管弦乐曲,打击乐,男、女声独唱及合唱,戏曲,自然声等。听音评价可以采用反复重放相同的段节目进行,为了保证可靠的听觉记忆,每段节目内容不宜太长,常是一个乐句不中断的片断,在205以内。听音评价必须在适当的音量下进行,一般可取8090dB的听音响度,尤其要排除试听设备和环境的外来干扰影响,以及评价者心理判断上的干扰因素。避免使用电子音乐及流行音乐录音作为评价节目,因为用那种节目对音质做出绝对判断是困难的。

音质评价的试听时间随目的的不同而异。对盲目AB比较,由于注下判断,就要不惯不忙地听,但也不宣时间过长,以免因疲劳而影响试听结果平均左右,最长也不宣超过,中途还要设休息时间。

一个好的音响系统的重放声音应该是平衡的声音,低音丰满柔和,中低音浑厚有力,中高音明亮透彻,高音纤细洁净。总体感觉是不浑、不硬、不毛,层次好、自然活泼、有真实感。重放某些音色熟悉的语言成音乐节目是到断器材重放声音质量的重要依据。一个优秀的音响器材重放音乐时必然会使你很快投入,产生情感交流。

调频广播播音员的讲话是良好的语言声源。听惯的歌曲录音可作为判断录音座抖晃及音箱相位特性的声源。调频广播电台广播间隙处的噪声是判断音箱高频辐射指向性的良好声源。钢琴曲是判断瞬态响应和互调失真的绝佳声源,瞬态响应好的速度感好,细节再现能力强,富有层次,声音清脆透明,短音清晰。大提琴的表现正在人耳敏感频段,也是各种人声和乐器的主要频段,所以只要大提琴声是丰满的、充满光泽的、甜润的、松柔而有余韵的,那么整个系统的声音就将是准确的。听音中,如果大提琴及定音鼓等不同乐器的低音浑浊难分,说明音箱系统(包括听音房间)存在较大的低音共振或互调失真。如果绕钱、三角铁等高音尖锐突出,具有真实感,说明音箱系统高频段的响应良好。如果打击乐及拨弦乐有拖音且难区分各个音,说明音箱系统有大的瞬态失真。如果歌声不自然,说明音箱的相位连接错误;如有抖动或走调,说明录音设备的机械部分的抖晃大或带速不对。利用低音提琴或电贝斯的声音可判断低频中段至中频下段这一区域的表现,双簧管的声音可判断中频,三角铁的声音可判断高频。但当你听出乐器声音在其频率范围内的整体表现中的某一点可能有问题,如特别大声或小声时,最好用同样频率范围的另种乐器声音复查一遍,如双簧管的上半部音域不妥,可听短笛的下半部音域,或力度与低频及中低频(100~600+)能量有关,出得来则声音厚实丰满,反中提琴的最高音

之则薄明亮度与15k频段有关,过度则发硬、欠柔和、不丰满。6Hz以上有衰减,声音暗哑无色彩。低音及中低音过多,声音发木;中高音及高音较少,缺乏泛音,声音呆板不活。声场与中频及高频有关,过度的中频及狭窄的高频扩散会使声场前冲,反之则后缩。强调细节时,过度的分析力、过多的细节会掩盖作为主体的音乐表现,破坏平街度。过度的某种悦耳的音色常会失去真实感。让人觉得音乐很鲜活、有朝气、富冲击力、毫无拖泥带水,就是反应快、控制力好的声音。声音厚实味是指重放音乐时能让人感到愉快和享受的一种特性,是对音乐完整性的一种体会,细节含、声音浑并不是音乐味。“胆味”是电子管放大器特有的一种音色,是一种硝带甜味的平滑而泛音丰富的声音,要有高的透明度、良好的声场、较少的度的软绵绵。

从心理上说,要确切表示声音音质的术语,以凭感觉的朴素语言为好。这些语并不

言是声音的物理条件或对应关系的术语。使用音质评价术语的目的是综合判断音质的好坏。音质的评价术语相当多,而且一个音质评价术语能与几个物理特性有关,为了做出正确评价,其含义一定要弄清楚

通过听觉产生的感觉用言词来表达,则被表达之音质感觉的侧面就称属性( Attnbute b音质评价可从8个方面来进行,即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。对于音质评价用语,不管是名词还是形容必须对其所要表达的意思

否则就会造成差

明亮度高、中音充分,听感明朗、活跃。不良的系统则听感灰暗。丰满度即温暖感,中、低音充分,高音适度,响度合宜,混响适中,听感温暖、舒适、富有弹性。不良的系统则听感单薄、干瘪。

清晰度语言可懂度高,乐队层次分明,有清澈见底感。不良的系统则听感模期、浑浊,声像不明确

度节目各声部比例谐调,高、中、低音均衡,左、右声道一致性好良的系统则不平衡。

柔和度即松软感,声音扩散良好,松弛不紧,高音不刺耳,听感悦耳、舒服。不良的系

力度声音坚实有力,有冲击力,出得来,能反映声源动态范围。不良的系统则冲击力不足、出不来,动态范围受压缩。

真实感能保持原声的特点。不良的系统则听感不真实,失真,有声染色及炸、破、抖等现象。

立体感能清晰感到声源在空间的各自位置,声像定位准确,声像群分布连续,有适当宽度及纵深感。不良的系统则定位飘移,声场缺乏纵深感,宽度不当根据听音感觉,使用一些特定的表达所听声音意见的形象化词汇,就价术语。下面介绍一些音质评价术语及其反义词。

是音质评

厚一薄厚即声音坚实有力,上得去,出得来,能反映声源的动态范围。此力度与低频及中低频(100-600+2)能量有关。

丰满一千瘪丰满度应与音乐的形式、乐器的特性相一致。主要与混响时间及其频率特性有关

混一干此由混响时间及特性决定,应根据音乐和乐器的特性决定混响有无。愉快一不愉快声音的染色、谐波的互调失真、太多的混响、太多的频率补偿、能听出的限幅效应等,都将产生不愉快的重放声明亮

一暗

动人的一平淡的引人入胜的生动的重放声必与音乐的特性相一数自然一来色传声器使用不当,音色补不当,都将造成声染色,听音室内有驻波或共振,也会引起声染色。透明一浑浊此为谐和度,浑浊的声音不能别和清楚地听到各个单乐器的声音,而整个重放声有混为一体之感。低音及混响过度都会造成放声浑浊感国润一祖糙此为圆润度,房间的共振,声音的染色、失真,太多的混响,错误的混录,都会产生难听、粗糙的声音。响一轻此响度与产生“丰满一干瘪”及“动人一平淡”等主观感觉有关声像大

清晰一飘移

声的定位。

深度一平面立体声的纵深。过度的中音及狭窄的高频扩散都将造成声场前冲( Forward)现象,反之则出现后缩( Laid-back)现象音质评价术语中具有相同意义的用语列举如下(1)优美,动听

2)污浊,混浊

(3)有力度,有气魄,有分量(4)舒畅,明亮,轻快,清激5)粗糙,不和谐

6)单,千瘪

(7)润泽。流畅

准确表示音质具有相反意义的常用术语列举如下(与声音本身质量或特征相关(1)大(响度)一小(响度);(2)响一

3)有力

坚实)一无力

低音舒展一低音堵塞

高音舒展一高音

丰满一单薄(干瘪

(7)融合一

(8)高

(9)尖锐一柔和

10)明亮一

灰暗

硬一柔软

调子高低抑扬

模糊

12)明晰

一层次不清

(15)清(清澄)一混油

16)平滑一相糙;

(17)愉快一不愉快

(18)自然一不自然

19)润泽(流畅)一呆板(干涩1

确切了解音质好坏与物理特性的关系非常重要。下面是对一般音质评价术语和物理特性的关系简介。

1)清激一一高频段没有噪声和失真

(2)混油一一高频段存在嗓声和失真。

(3)轻快一中频段稍有下陷,量感不足。(4)发涩一动态范围窄。

以上术语表达的是音色的优美程度,与物理量间的关系较复杂。(5)有力度一中频段量感强。

(6)有气魄一一低频段量感强。

(7)无力一声压级低,量感不足。

以上术语表达的是动力程度,与中低频段的特性声压级的关系较大。(8)发尖一高频段有抬高(2-6kHz)(9)发硬一高频段抬高,高频成分过多。(10)单薄—一中频段量感不足。

(1)尖锐一瞬态波形好。

(12)丰满—临场感丰富,声场有特征。以上术语表达的是金属性程度,与高频段的特性声压级的关系较大。(13)柔和一高频段无峰,高频段下降。(14)污浊一一全频段有失真和噪声。

(15)和谐—全频响度级感觉平衡。

(16)纤细—高频段平滑延伸,高频段分辨率好以上术语表达的是柔和程度,但特征并不太明确。在重放立体声信号时,当左、右声道信号接近反相时,会感到声像扩展,但声像定位困难。

综合评价好的音质必须符合以下条件。

(1)低频稍抬起,有音量感,大振幅声音低频不失真。2)高频特性好,清澈(失真及噪声小),分析力好。(3)音色不硬(高频不多)、不尖(2~6kH2中高频不突出)(4)高频指向性锐度适当,声像定位明确,中频指向性较宽,临场感丰满。(5)瞬态特性好,能重放尖锐声的前沿特性(瞬态波形好人对音质的判断能力是非常不明确的,还会受心理因素影响,但是有判别音乐中很细微部分的能力。为了做出正确的音质评价结果,必须排除个人对器材品牌、声誉和价格的偏见,要以客观的立场进行聆听。要把好不好和喜欢不喜欢区别开来。比较、评价器材时一定要在相同音量下进行,误差不能超出020,音量的差异将导致错误的结论,因为较大的音量会使人感到有较多的低音和高音,比较明亮,更富有细节,动态较大。AB比较中,哪件器材先抓住听者的注意力,哪一件器材就会获好评,成为有吸引力的器材。AB比较一定要掌握先听A,再听B,重复听A的顺序,这样可以纠正在比较时产生的第一印象误差。

在对音响器材做评价时,器材不应受过分注意而影响人的聆听思考,从而走进聆听器材而不是聆听音乐的误区。而且有经验的人易生成见,无经验的聆听者反而容易洞察区别和建立评价。

音响器材重放的声音无法与实际现场音乐一样,只能近似,所以自然、真实不夸张、不压缩,充分表现乐器的泛音很重要,超高音和超低音会给你带来意外的现场感。不要盲目追求所谓的声场宽度、深度和高度,以及清晰定位,处处应以真实为要。为此大家一定要多听现场音乐会,努力提高音乐欣赏水准。